#妙笔生花创作挑战#
?第十节课具体临摹《蕉园白鹦鹉》，由青墨老师主讲。
一、江寒汀传世名作：传世作品有《百卉册》和《百兽图》。1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制的巨幅《红梅图》。
二、作品学习
1、构图的总体分析：“之”字构图
2、鹦鹉的表现方法：实虚相辅、羽似鳞片
3、太湖石的表现方法：瘦漏皱透、外勾轮廓、先压暗面、灰面过渡
在丰富悠远的赏石文化中，历代文人、诗人、画家、作家把太湖石放在首屈一指的位置。在诗词和戏剧中也是文人所经常描述与表现的对象。
“瘦”“漏”“皱”“透”是其相石标准又是美学原则。太湖石因原产于江南地区太湖流域而得名，其体型较大，孔洞繁密，形态浑然天成。初看丑怪奇崛，细品野趣横生，自然秀美，为历代文人所喜爱与收藏，借此彰显君子之雅致。
4、芭蕉叶的表现方法：阔笔写叶、浓墨重彩、透视变化
芭蕉叶寓意：家大业“叶”大，潇洒和友谊。
三、作品实操
1、鹦鹉上色：染出鹦鹉的颜色，确定鹦鹉的色相，调特别浅的藤黄颜色，用笔画出来不要平铺，注意鹦鹉的前后以及明暗关系，用一点红色和墨色来画出暗处的颜色，主要的颜色是白色，用浓一点的藤黄加一点的曙红来画出鹦鹉的头顶的羽毛，在羽毛尾部捎带一点藤黄，眼睛用曙红加藤黄调出橘色，左侧偏亮，右侧偏红。淡墨色来画出鹦鹉的爪子。
2、太湖石绘画：画太湖石先用铅笔把石头的基本造型勾勒出来，然后用毛笔进行绘画，可以留出飞白，画太湖石的线条注意不要是太直的线条，可以有一定的弯曲和转折，外轮廓形注意转折处和暗面可以线条重一点，注意岩石的前后关系，区分岩石的里面和外面，把暗部的阴影画出来一些，在大的形体中找到小细节
一点点赭石、曙红、酞青蓝各为1:1再加一点墨色调匀在太湖石上画出岩石的暗部降低颜色的纯度，浅的地方用曙红加一点酞青蓝
3、芭蕉叶绘画：画芭蕉叶先找到叶片的走向，笔加酞青蓝，笔尖加一点曙红一点藤黄，偏蓝紫色，芭蕉叶近处叶片偏大，远处偏小，远处的芭蕉叶颜色偏绿一点，用毛笔侧锋来画，上方的芭蕉叶往上扫，叶片偏暗一点加一些墨色。叶片画完后，用勾线笔画出叶子的叶脉，叶脉勾勒时轻松一点，把芭蕉叶的枝干和细小的叶子画出来，枝干属于浅浅的蓝色
4、菊花绘画：用曙红加一点点墨汁，菊花轮廓用淡赭石色勾勒线条很浅，确定菊花的中心点来画，越到边缘颜色越浅，用曙红色来上菊花的颜色，用笔尖上曙红色点在菊花的中心点，然后蘸取水分往两边过渡，花朵的叶子用一点赭石来绘画，用一点墨色来画出四周的小杂草，注意颜色要淡
5、完稿。
四、青墨老师总结：
芭蕉叶：一定要注意芭蕉叶的颜色要足够厚重，不能太淡了，一样要用颜色把白鹦鹉衬托出来。
芭蕉叶的颜色比较丰富 里面可以用酞青蓝 石青 三青 的颜色去画蓝色地方 芭蕉干可以用石青 或者三青加点石绿 去画
太湖石：一定是把暗部皴出来在上颜色，不能直接用重色当暗部，太湖石的最下边不要直接画成镂空
白鹦鹉：羽毛的质感一定要控水，浓淡有别 ，鹦鹉的动态也要多仔细观察
五、张大壮说过：寒汀笔下鸟，天下到处飞。
