《在观众灵魂深处编码》是刘立春老师写的编剧书，全书700页百万字，我将其整理拆解成每篇几百字的短文，供想学习的编剧参考。
上篇解释了人物深层动因，也就是内在需求的成因：
创伤→自欺（逃避痛苦）→信条（戴上面具）→匮乏→内在需求
内在需求在第一部分人物驱动力篇谈过：
在角色潜意识中藏着自己不易察觉的需求，在关键事件推着角色前进。内在需求能让人物深化，能促发角色改变与成长。
第二部分终极情感感动二也聊过：
人物由负面向正面转化、成长，找到自我认清自我，明白自己真正的需求，面具剥落，不再逃避问题和痛苦，能增加电影深度，让观众感动。
总的来说就是，假如编剧想深化人物，写出人物正向成长的剧情，得照着伤痛线路一步步创作内在需求。最后，让角色摘下面具，真诚面对自己的内心，克服困境，重获新生。
《雨人》，查理最后放弃想从哥哥雷蒙身上搞到好处的念头，卸下面具找回亲情，并变得能够与他人正常相处。
内在需求和人物转化的具体创作方法比较困难，不但在电影中带给角色困扰，现实中对编剧来说也相当麻烦，其创作原则如下：
1，创作一个角色无法忘记的伤痛
2，安排特定条件让角色被迫触及过往伤痛，重新审视自己
3，审视自己过后治愈伤痛，角色心态转变、成长
方法看似简单，实际操作起来并不容易，因为整个人物转变的过程贯串整部电影，如果中间有不合理的地方就无法让观众信服，观众会觉得人物虚假不合逻辑，就无法被角色的成长所感动。
那要怎么样才能让创伤、自欺、面具到成长的细节合理呢？这又是认识域的问题，平常多积累人物素材，磨炼自己对人性的洞察力，不要关在自己的象牙塔，就是最好的创作方式。
不过坦白说吧，具备洞见力的人本来就不多，多数人都是没有主见人云亦云，编剧圈也不例外，能看透人间的编剧很稀少。
如果你不是一个很了解人性的编剧，可以考虑避开需要深化角色的故事，像是《心灵捕手》这类救赎题材就不要碰了，不是所有电影都需要创作内在需求，没有内在需求的电影也不见得难看，动作片灾难片观众还不是一样看的爽歪歪。
我最害怕那种强行探索内在需求的片子，十多年前有一阵子，不知道为什么好多电影都流行探索人物内心，本来看前十分钟觉得有趣期待主角干件大事实现目标，后来剧情大转弯都在审视主角过去的伤痛，武侠片恐怖片惊悚片也这样搞，很崩溃。
总之，有事没事多观察人间事，练习分析人性，到了真要创作人物深层动因的时候才比较有料可写。假如不擅长此道，只写爽片题材也行，扬长避短是比较好的做法。
就这样，点赞转发三连啦！
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