导语
1623年，毛奇龄出生于浙江萧山，原名甡，字大可，又字于一、齐于，号秋晴，又号西河等。他四岁识字，十三岁应明末童子试，以诗名扬乡里。
明朝灭亡后，毛奇龄参与南明鲁王军事，鲁王败后，化名王彦，亡命江湖十余年。期间，他与沈禹锡、蔡仲光、包秉德等人避兵于深山，筑土室读书。
清朝初年，毛奇龄赖友人集资向国子监捐得廪监生。康熙十八年（1679年），他举博学鸿儒科，授翰林院检讨、国史馆纂修等职，参与纂修《明史》。
康熙二十四年（1685年），他任会试同考官。康熙二十六年（1687年），因两膝肿胀，关节僵硬，辞职归隐，居杭州竹竿巷兄长万龄家，专心著述。
康熙三十八年（1699年），圣祖南巡，毛奇龄迎驾于嘉兴，以《乐本解说》进呈，得到赞赏。
康熙五十五年（1716年），毛奇龄在家病逝，享年94岁。
第一首《荷叶杯·五月南塘水满》
五月南塘水满，吹断，鲤鱼风。
小娘停棹濯纤指，水底，见花红。
五月南塘水满，吹断，鲤鱼风。这是倒装句，正常语序应为“鲤鱼风吹断南塘水满”。“鲤鱼风”是指九月之风，用于五月，是为了表现南方的炎热和池塘的富足。词人用“吹断”来形容风力的强劲和水面的波动，也暗示了泛舟者的心情的激荡。
小娘停棹濯纤指，水底，见花红。描写了泛舟的少妇在停下船桨洗涤细长的手指时，无意中看到了水底的一朵红花。
“小娘”是对少妇的亲昵称呼，表现了词人的赞美和喜爱。“停棹濯纤指”是一个动作细节，展现了少妇的娇柔和妩媚。“水底，见花红”是一个转折点，突出了少妇的惊喜和好奇。词人用“见”而不用“有”来表达少妇的主观感受，也增加了词句的生动性。
这首词写南塘泛舟时的情景。池塘水满，风暖鱼跃，泛舟的少妇在停棹戏水之际，无意间透过清澈明净的池水，看到了一朵飘落水底的红花。
作者撷取这一小景入词，极具情趣。“鲤鱼风”本指九月之风，用于仲夏，亦见通脱新鲜。词人用细节和转折来刻画少妇的形象和心态，体现了词人的观察力和想象力。这首词是一首清新雅致的小品词，给人以美好的享受。
第二首《相见欢·花前顾影粼粼》
花前顾影粼粼。
水中人。
水面残花片片绕人身。
私自整，红斜领，
茜儿巾。
却讶领间巾里刺花新。
花前顾影粼粼。水中人。水面残花片片绕人身。
开头描写了女子在花前水边照影儿的情景。词人用“粼粼”一词形容水清澈而微湍，映出女子的影子。水中人是指女子的影子，也暗示了女子的孤单和寂寞。水面残花片片绕人身，既形容了水中的风景，又寓意了女子的美丽和娇嫩。
私自整，红斜领，茜儿巾。却讶领间巾里刺花新。
结尾描写了女子在照影儿时不自觉地整理衣饰的动作。词人用“私自”一词表达了女子的羞涩和内心的波动。红斜领和茜儿巾是女子的服饰，颜色鲜艳，显示了女子的年轻和活泼。
却讶领间巾里刺花新，是指女子在水中看到自己的衣服上刺绣的花朵比平时更加鲜明和绚丽，这是因为水中的光线和反射产生了视觉效果，也是因为女子在爱情的期待下心情愉悦，感觉一切都变得美好。
词人通过描写女子在花前水边照影儿的情景，表达了女子对爱情的渴望和期待。词中运用了借景抒情，隐喻，对比等手法，使得诗歌富有意境和情趣。词人以女子的视角写作，展现了女子的美丽，娇嫩，羞涩，活泼等特点，也体现了女子对爱情的真挚和纯洁。这首诗是清代词坛上一朵鲜艳夺目的奇葩。
第三首《南柯子·驿馆吹芦叶》
驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝。
相逢风雪满淮西。
记得去年残烛，照征衣。
曲水东流浅，盘山北望迷。
长安书远寄来稀。
又是一年秋色，到天涯。
作者在淮西地区的客舍中，收到了友人陈敬止的书信，于是写下了这首词寄回给他。
驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝。相逢风雪满淮西。记得去年残烛，照征衣。
上阕主要表达了作者对友人的怀念之情。作者在驿馆中寂寞地吹芦叶卷成的哨子，以此抒发自己的孤独和无奈。芦叶哨子是一种民间乐器，常用来表达思乡或思念之情。
作者又去都亭观看舞蹈和听《柘枝》这首曲子。都亭是古时城郭附近的亭舍，柘枝是一首舞曲名，也是一种植物名，常用来比喻美女或佳人。
作者通过观赏舞蹈和听曲子来消遣自己的闲暇时光，但这些都不能抵消他对友人的思念。他回忆起去年与友人相逢时，风雪充满了整个淮西地区，但他们却不顾寒冷，畅谈到深夜，残烛照着游子身上衣。这里的残烛和征衣都是游子的象征，表现了作者和友人之间的深厚情谊和相互扶持。
曲水东流浅，盘山北望迷。长安书远寄来稀。又是一年秋色，到天涯。
下阕主要表达了作者对家乡和友人所在地的遥望之情。作者遥想家乡东流清浅的曲水，这里指家乡萧山附近的曲水，有思乡之意。
曲水也是古代有阴历三月上巳日在水边宴饮以祓除不详的风俗，后人便引水曲环成渠，流觞取饮为乐，称为曲水。王羲之《兰亭集序》：“引以为流觞曲水。”
作者却无法回到家乡去享受这种乐趣。他又北望友人所在的东五台，这里借指陈敬止所在的地方。东五台即北京附近的蓟县境内的盘山，也称为五台山或五岳山。
作者只看到天边烟雾凄迷，无法看清友人的身影。他怨京城路途太遥远，友人的书信太少稀。他感慨一年过去了，秋色又染遍了大地，而他仍然在天涯孤独漂泊。
这是一首典型的思乡思友的词，作者通过描写自己在淮西地区的生活情景，表达了对友人的怀念和对家乡的遥望。作者运用了芦叶、残烛、征衣、曲水、柘枝等意象，营造了一种寂寞、凄迷、无奈的氛围，同时也展现了作者和友人之间的深厚情谊和相互扶持。这首词语言简洁，意境深远，感情真挚，是一首不可多得的佳作。
总结
毛奇龄是清代的一位经学家和文学家，他的词受到唐代和南朝乐府的影响，风格清雅而不俗，有时也有豪放之气。他的词多写自己的思乡、思友、读书、写作等情感，不迎合宫廷和权贵的口味。他的词语言简洁而富有韵味，意境深远而不造作，情真而率直，没有经营的辛苦。
毛奇龄的词主张以“涵蕴”为尚，即要求词人在言外有意，不着痕迹地表达自己的思想和感情。他认为词人应该“能尽其才”，不拘泥于传统的格律和规范，而要有自己的创新和风格。他对宋代词人多有批评，尤其是苏轼，他认为苏轼的词过于浮华而无内涵。
毛奇龄精通音律，并从事诗词的理论批评。他著有《西河诗话》和《西河词话》，记载了明末清初人的诗歌创作和评价，也记载了自己和同时代文士的往来和交流。他对诗歌有自己独到的见解和品味，也不乏敏锐的洞察和辛辣的讽刺。
